作者：嚴衛 女士
( 唐 褐彩 雲紋 罌)
考古調查資料顯示，唐宋時期越窯大致分成：隋–初唐、盛唐、中晚唐、唐末–五代、北宋早期、北宋中期、北宋晚期–南宋八個時期。越窯的分佈可分為一個核心產區和兩個次級中心。浙江慈溪東南橋頭鎮一帶的上林湖周邊是越窯的核心產區，分佈著150餘處窯址，上林湖越窯發展與唐代早中期，興盛於唐代晚期至北宋早期，北宋晚期開始衰落，直至南宋早期仍有短暫的宮廷用瓷燒造期。唐宋時期的上林湖產品，代表了越窯乃至同時期中國製瓷業發展的最高水平。其產品種類豐富，造型優美，釉層滋潤如玉。部分器物器形之巨大、複雜、質量高超，是我國唐宋時期主要生產宮廷用瓷的窯場。
清澈見底的湖水里，流淌著歲月的流逝，見證著曾經的輝煌。
(上林湖 沿湖區內窯址遺存分佈圖)
產品類型豐富繁多，造型優美，製作規整。器物有生活用具如碗、盤、盞、托、壺、罐，文房用品，如硯台、洗、水盂、等。而碗、盤、盞、託等器的口部多呈各種的花瓣形，腹部劃四至五條豎棱線，猶如盛開的花朵，生機盎然。罐、壺、水盂等器的腹部劃四條豎棱線，作瓜棱狀。這一造型的藝術風格與出土的唐代金銀器相同，這種藝術風格一直流行到宋。北宋時期盛行細線劃花，花紋圖樣繁多，有纏枝牡丹花、絞枝荷花、水波紋、花鳥紋、鴛鴦嬉荷、鸚鵡、蝴蝶、雲鶴紋、龍、鳳、摩羯紋、人物等。線條流暢優美，構圖對稱，形像生動逼真，栩栩如生，饒有情趣。並與出土唐代金銀器上鏨刻的花紋相同或相似，說明其紋飾也是摹仿唐代金銀器裝飾風格。
這時期，刻與劃兩種工藝同時並用。從刻劃線條的交錯現像看，是先劃後刻。即現在坯體上劃出紋樣，然後再緊挨紋樣的輪廓外側刻出一道粗線條，使線條豐富並變化多端，具有層次感和立體感。
唐代晚期，越瓷的原料加工和製作都很精細。瓷土經過很好的粉粹和淘洗，坯泥在成型前經過揉練，所以瓷胎細膩緻密，不見分層現象，氣孔也少，呈灰、淡灰、或淡紫等色。釉料處理和施釉技術也有很大提高。釉層均勻，開細碎紋，呈色黃或青中泛黃，滋潤而不透明，如冰似玉。
唐宋越窯製品均採用拉坯成型。通常在器物的內壁、底部都遺留了拉坯時的旋紋與線割痕跡。
在裝燒工藝上，承前之精華的基礎上，有了很大的發展，特別是晚期創造了由夾砂耐火土製成的，燒造製品的匣缽。改明火疊燒為暗火匣燒，不僅避免了因落灰、落渣釉面不光滑清亮的問題，而且器物在相對閉塞的空間燒成，使的髮色較為均衡和傳統。同時匣缽有很好的承重能力，可層層摞疊成匣缽柱，既充分利用窯室的空間，又可以增加坯件的裝燒。
（北宋 青釉刻花卷草蓮瓣紋 熏爐）
尤其是上林湖的產品:
一、 器物坯體，精修打磨。
二、 採用匣缽進行裝燒。選用與坯件成份相同的原料做成的瓷質匣缽，並在匣缽的接口處塗一層青綠色厚釉，坯件在封閉狀態下燒成。採取這種措施，可防止燒窯冷卻階段中，由於冷空氣的滲入而產生二次氧化，從而防止釉色發黃。避免了窯灰的侵入，又能使坯件在還原焰下燒成精緻的青瓷器。
三、 因為匣缽材質坯件相同，所以熱脹冷縮率相同，減少了器物的移位，使得器足比較光潔，提高了精品率。燒成後，砸破匣缽方可取出器物，成為一次性的匣缽。
四、使用與坯件相同材質的墊圈。這種墊圈與坯件一起置入夾砂耐火土的匣缽內，不僅利用相同的收縮比，可以保持坯件的高質量，而且節約成本，大大提高了市場的競爭力。
（上林湖 釉封匣缽 殘件）
(上林湖 秘色瓷 殘件)
（瓷片與匣缽 對比圖）
（圖 刷釉匣缽）
（圖，窯址遺存 帶蓋匣缽）
（上林湖 後司嶴 窯址出）
(上林湖 後司嶴 窯址出)
( 上林湖 後司嶴 窯址出)
（上林湖 後司嶴 窯址出）
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